第131章 西影的带头大哥（2 / 2）

“《没事偷着乐》是赚了；

《网络时代的爱情》保本；

《山顶上的钟声》小亏一笔；

《美丽新世界》亏的底裤都没了；

《钱塘苏小小》也是收不回投资。”

周洛伸出手指，一一细数去年西影厂出品的几部电影。

“张厂长，咱们明人不说暗话，没有《我爱你》分红的那四百多万，去年肯定是亏损的。”

“这种情况下还强行要求产出二十部片子，很不现实。”

现在西影厂的情况比长春电影制片厂稍好一点，不过也有限。

因为有周洛和洛书影视作为京城的落脚点，西影厂前往京城讨生活的人员比较集中。

西影厂自己拍摄时还能找得到有经验的员工，所以还能产出像《没事偷着乐》这样的赚钱电影。

“我觉得还是保证产出的质量为主，之前那种导演的一言堂不能再持续下去了。”

“最重要的是把制片团队保留住，现在那种低质量的剧直接叫停。”

“改制之前的乱象要是改制之后还不解决，那改制就毫无意义了。”

张培民听完周洛的话，沉吟起来，半天没有说话。

周洛见他没有回应，接着说出自己的设想：

“张厂长，我现在的想法是可以把洛书影视和西影进行深度绑定。”

“洛书影视今年正在拍摄和已经立项有四部电视剧：《浪漫满屋》、《父母爱情》、《大宅门》，年底还有《女医传》。”

“这几部剧分别代表了偶像剧、家庭情感剧、年代剧、历史正剧。”

“电影方面没什么好说的，公司现在就我和何平导演两个正式导演，算上顾长卫就三个电影导演。”

“《图雅的婚事》、《掮客》、《我的野蛮女友》、《套装》，还有一部停留在纸面上的外宣片”

“这些项目都是经过精挑细选，多重审查之后才能通过立项的。”

“咱们厂子里，现在的情况不乐观，优秀的老导演都要么拍不动，要么退休了。”

“留在厂里混日子的导演又没法产出高质量内容。”

“制片团队才是最重要的，所以我才想到京城开分部，招揽熟练人才。”

周洛的目标是京城的一批辗转于各个剧组之间的精英们。

1999年的现在，长春电影制片厂积重难返，在东北的下岗潮中，通过买断工龄的方式，把厂子里的精英员工推向了市场。

从此长春电影制片厂就退出了中国电影的舞台，退回东北拍一些无关痛痒的电影。

这些长影精英们占据了京城剧组的核心，大部分剧组都有长影人在支撑，这个局面一直持续到了10年左右。

这些长影的精英员工逐渐步入老年，可能把自己的技能留给了徒弟，但是电影的工业化进程却是停滞的。

甚至可以说是倒退的，所谓的电影工业化是标准化、流程化、项目化的，参考好莱坞。

而这个时期的京城剧组，一般人无法辨别成员的水平高低，是不是骗子。

所以只能通过找之前合作过的，或者是找同行推荐，才能找到合适的剧组成员，直接退化成了熟人社会，没有熟人你就很难拉起一个合格的剧组。

电影圈子也变得极其不透明，科班毕业的导演出来没有用武之地，一毕业面对的就是熟人社会，大部分只好无奈的转行。

这种行业的混乱造成了一个问题：中小成本的电影水平非常低，和美国、日韩、欧洲的低成本电影根本不是一个水平。

而这批制片精英虽然投身市场，身上带着精湛的技术。

但是行业没有工业化的标准、流程，一切都是拍到哪算哪，随拍随改。

这种环境下，想拍好电影，最好的办法就是多花钱，导演多操心，大部分制片人对电影失去控制，回到了老路上。

这是西影厂不得不改制的原因之一，也是最重要的一个。

第二个原因就是资金问题。

上级部门对待包括西影厂在内的国营厂，就像对待国营制造业一样，要求在年底对年初资金进行说明。

这对电影厂来说就是紧箍咒，电影行业和制造业实业一个标准，这是非常离谱的。

电影行业是有客观规律的，一部商业电影从立项开始到上映，跨年是经常的事情。

而且往往不会把鸡蛋放在同一个篮子里，会多个项目并行，拉着外部强援合资，降低风险的同时做大项目的蛋糕。

洛书影视就是这么发展的，比如刚刚获奖的《掮客》。

它的立项是在1998年的三四月份，到正式拍摄完已经十一月底，送展在1999年的5月，上映还在等待暑假，也就是7月。

中途洛书影视还开了《我爱你》、《蓝色生死恋》、《冬日恋歌》，三部并行。

投资也是拉上了西影厂、北影厂还有金盾影视制作中心。

从立项到上映，经过了一年多，这已经算比较快的了。

像洛书影视这么操作，在国营厂就是完完全全在禁区跳舞。

以韩山平的老家峨眉厂为例，峨眉厂在国营电影厂里算是最市场化的一个。

峨眉厂因为有自己的院线，所以在后世经常能拿到主流大片的投资份额，比如《战狼》、《红海行动》，但是因为资金证明的关系，没能投资。

所以，周洛这个横空出世的天才，就是西影厂的最后希望。